《藏海传》不走爽剧套路，肖战贡献了一半看点

十年后，被问起全家灭门的那个夜晚，少年一边拆解着(zhe)鲁班锁(lǔbānsuǒ)，一边娓娓道来。 等到手里的鲁班锁一一拆解，他(tā)抬头时脸上(liǎnshàng)平静如常，好像刚刚只是随口讲了段道听途说的轶闻。 这是《藏海传》里(lǐ)肖战的第一个重场戏。没有观众期待中的喷薄情绪，没有复杂的眼神，似乎连隐忍都让(ràng)人察觉不到。 这就是流量明星演技水平(shuǐpíng)？ 或许，这(zhè)正是肖战走出流量的决心。 成熟的演技(yǎnjì)不会是一段段碎片化(huà)的情绪表演，每一场戏都应该基于演员对人物整体的理解。 剧中的少年此时还(hái)叫稚奴，为报血海深仇，他要潜伏到强大的仇人身边伺机而动，断情、封心是他学艺出师的第一关，他通过了(le)考试。 自然而(ér)不刻意是现实主义的创作方法，从这场(zhèchǎng)戏的处理可以看到《藏海传》和肖战的野心。 这部(zhèbù)剧或许会成为肖战从流量明星攀爬至实力演员的机会，一如《琅琊榜》之于(zhīyú)胡歌。 《藏海传》在央视、优酷开播，有导演郑晓龙的金字招牌和肖战粉丝的凝聚力，播出数据(shùjù)自然(zìrán)好看。 豆瓣评论区里，一星和四星(sìxīng)两种声音激烈交锋，几乎没有中间地带。 部分观众一集(yījí)入坑、深度沉迷，部分则持严厉的批评态度。 不吹不黑，艺绽君(jūn)从纯观众视角看《藏海传》，还是很惊喜的。 这次郑晓龙团队以老带新(xīn)的尝试很成功，郑晓龙任总导演，90后导演曹译文执导，最终呈现出以传统叙事为基底，细节刻画入微，搭配风格化视听语言(yǔyán)精准击中(jīzhòng)年轻观众审美偏好。 可以说，肖战贡献了《藏海传》一半(yíbàn)看点，另一半看点在剧作本身。 《藏海传》的剧情可以用一句(yījù)话浓缩。稚奴幼年目睹全家十四(shísì)口一夜之间被平津侯灭门，此后(cǐhòu)他十年学艺，改名藏海，隐忍于平津侯身侧伺机复仇。 复仇是故事主线，但《藏海传》显然不满足于一部大男主(dànánzhǔ)复仇爽剧。 男主角肖战第二集才露面，这不是爽剧的节奏。好处是，可以铺垫很多细节。藏海入局复仇前，导演用前(yòngqián)两集(liǎngjí)细细密密地为他铺垫好了人物底色，同时为演员打开创作空间(kōngjiān)。 第一集讲藏海一家人的遇害经过(jīngguò)。 钦(qīn)天监监正蒯铎在修建封禅台时意外发现地宫(dìgōng)，他(tā)从地宫带出一件物品引来位高权重的平津侯(hóu)追杀。一夜之间，蒯铎夫妻、幼女月奴和十个徒弟都死于平津侯爪牙刀下，只有儿子稚奴躲在地道里侥幸逃生，被面具人所救。 蒯铎眼睁睁(yǎnzhēngzhēng)看着亲人徒弟逐个惨死，每人遇害时的惨状各不相同，但他至死不说出平津侯想要的答案。这段灭门戏长达10分钟有余，饰演蒯铎夫妻的钟汉良和(hé)陈妍希此处表演惨烈至极，别说在地道(dìdào)里目睹一切的稚奴，观众看到此情此景都有被(bèi)挖心割肉的痛苦。 渲染痛苦不是(búshì)目的，编剧草蛇灰线，开始给观众下钩子。钦天监逆反伦常的举动(jǔdòng)，背后的真相是什么(shénme)？家仇血恨的阴霾和父亲隐藏的秘密，一明一暗两条线交织推进藏海的命运轨迹。 第二集，开启大男主(dànánzhǔ)个人成长。 在三位师父的功课里，藏海习(cánghǎixí)得对人心的欲求保持高度敏感。 星斗(xīngdǒu)师父用营造堪舆术教他冷静克制，步步为营。 高明师父用纵横术教他谋算人心，布设骗局(piànjú)。 六初(liùchū)师父用美人计教他(jiàotā)断情、封心。当藏海可以貌似随意地讲述自己家的灭门血案，才算通过了考核。 灭门惨案还埋下另一层悬念，藏海身上最沉重的东西还不止于(yú)复仇。 相比于纯粹(chúncuì)的仇恨，理解父亲的选择与承担则是他的另一条成长路径。蒯铎为自己的选择不惜付出全家人的生命(shēngmìng)；藏海(cánghǎi)又将会面对怎样的选择与承担？他又会如何抉择？ 这其中可能包裹着(zhe)《藏海传》的终极命题。 严格说，《藏海传》不是(shì)一部古偶剧(gǔǒujù)，可如果被演员处理得太简单，它也有可能仅仅是一部古偶剧。 藏海的(de)复杂(fùzá)性和表演难度对肖战来说是(shì)一个很大的跨越，远超他以往的作品。2019年凭《陈情令》爆红后，作为演员的肖战也陷入流量反噬。他的演技常被诟病为“浮于表面”“依赖颜值”，要打破流量的桎梏，他必须有一部(yībù)足够(zúgòu)分量的代表作和一个复杂立体的角色才行。 《藏海传(cánghǎichuán)》是一个机会。 首先这是一个原创故事，虽然架空历史，却是以现实主义手法创作的。《甄嬛传》从小说到剧本，导演郑晓龙要求编剧(biānjù)把架空的历史落实到清朝雍正年间，《藏海传》也同样，服装、场景、道具、礼仪等细节都一丝不苟(yīsībùgǒu)地落在了(le)明朝(míngcháo)。 明朝皇帝忌惮藩王(fānwáng)。故事开篇第一局就是太后驾崩，藩王归京吊唁将(jiāng)引发朝局动荡。平津王揣度圣意，却拿不出解法。 藏海抓住机会，以风水之(zhī)说为平津王解困，随后入职王府成为幕僚。为了接近平津王他锋芒毕露，却被平津侯的三个心腹杨真、储怀明、翟蛟伺机陷害，一波未平(yībōwèipíng)一波又起(yībōyòuqǐ)。 主角险象环生，是观众追剧的(de)动力。 其次，藏海没有一点武力值，脱去了武侠的传奇色彩，更像一个真实存在的人(rén)。一个手无缚鸡之力的男主角(nánzhǔjué)，实施(shíshī)复仇计划全凭智谋，且反派们个个城府过人、聪明绝顶。于是，藏海需要(xūyào)长远布局，精心谋划，还要因突发状况而随机应变，每一次交锋的短暂获胜(huòshèng)，都加深了他对人性的洞悉，对欲望和恐惧的了解。 这样的设定要求演员(yǎnyuán)必须有不断变化的人物状态，逐渐丰富的表演层次，让观众看到一个连贯的，由浅入深的成长过程(guòchéng)。 前六集里，可以看出肖战很用心地处理人物的复杂性。比如(bǐrú)开篇那场考试戏(xì)，他以一个傻白甜的面貌呈现，开始观众可能会不理解。但如果连贯看，后面又有一场戏与之(zhī)对应。 情节是几个(jǐgè)反派为了打压藏海，以一个素不相识的歌姬性命要挟，他表现(biǎoxiàn)得无动于衷，当看到一块烧红的火炭(huǒtàn)被塞进歌姬口中，他仍能保持淡定。 歌姬被枕楼香老板(lǎobǎn)略施小计救下，但香老板问问藏海救不救？要治好得花不少钱(qián)。藏海脱口而出：“当然要救！”刚说完就马上察觉(chájué)暴露了真实想法，被自己吓得一(yī)怔，下意识看了眼香老板，担心被她看穿。 两场戏对比看，能感觉到肖战在有意识地(dì)处理人物的复杂性(fùzáxìng)与真实性，不同时期有不同的状态(zhuàngtài)，且有渐进变化。下山入世前的少年难免意得志满，可再见到仇人的凶残成性时，他一时又难以自控。 只是他(tā)的演技还不够老到。 随着复仇主线的层层推进，藏海的复杂性还会进一步展开，他的性格也会因经历而不断重塑。能否(néngfǒu)在悬疑叙事的高压情境中清晰地把控人物的蜕变轨迹(guǐjì)，这是肖战(xiàozhàn)破局的关键。 来源：北京日报客户端(kèhùduān)